:大海捞针与有难度的写作——东荡子访谈录
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东荡子：对，诗歌如果有大的东西在里面，具体的细节的东西就不能少。我的诗歌很大，有空的词，有大的词，但是我的这些空、大的词，在我的诗歌使用里面，你发现它们一点都不“空”。它不空，这一点就很怪，它怪在什么地方呢？是我在很具体的细节的地方，把那些空的、虚的和大词，或者细节、意象的东西，使它们搭配得比较巧妙。比如这首《喧嚣为何停止》：
喧嚣为何停止，听不见异样的声音
冬天不来，雪花照样堆积，一层一层
山水无痕，万物寂静
该不是圣者已诞生
你看啊，“喧嚣为何停止”，这句话看起来是很空，很大的，但是，“喧嚣”这个词，它又能让你感觉到实在的东西。接着，“听不见异样的声音”，它就具体到很细小的地方了。“异样”就是不相同的声音。“喧嚣”这种语气很大，但是与后面的放在一起就搭配得很好。后面这句“听不见异样的声音”它就很小，就很具体了。然后是，“冬天不来，雪花照样堆积”，进一步具体细化；“一层一层”，这就更加具体，更加形象了，下着大雪，雪花一层一层的堆积。接着的“山水无痕”一下子又变得模糊，很大。但是跟着的“万物寂静”，“寂静”这个时候又使人感到很实在很具体。最后“该不是圣者已诞生”，“诞生”这个词让也你感觉到很具体。这些诗句的前后搭配和整首诗歌的气势，以及音乐效果也都不错。再看，诗歌的第一句与第二句的关系有些微妙，它们之间看上去似乎没有联系，直到读完，才觉得又那么合情合理；这种上下句之间看上去没有联系，在我的诗歌里面是一个很大的特点。我的诗歌遵循的是简约而丰富，用最简单的东西表述最丰富的内蕴，我把这种追求，称之为大海捞针的工作。
东荡子：对，诗歌如果有大的东西在里面，具体的细节的东西就不能少。我的诗歌很大，有空的词，有大的词，但是我的这些空、大的词，在我的诗歌使用里面，你发现它们一点都不“空”。它不空，这一点就很怪，它怪在什么地方呢？是我在很具体的细节的地方，把那些空的、虚的和大词，或者细节、意象的东西，使它们搭配得比较巧妙。比如这首《喧嚣为何停止》：
喧嚣为何停止，听不见异样的声音
冬天不来，雪花照样堆积，一层一层
山水无痕，万物寂静
该不是圣者已诞生
你看啊，“喧嚣为何停止”，这句话看起来是很空，很大的，但是，“喧嚣”这个词，它又能让你感觉到实在的东西。接着，“听不见异样的声音”，它就具体到很细小的地方了。“异样”就是不相同的声音。“喧嚣”这种语气很大，但是与后面的放在一起就搭配得很好。后面这句“听不见异样的声音”它就很小，就很具体了。然后是，“冬天不来，雪花照样堆积”，进一步具体细化；“一层一层”，这就更加具体，更加形象了，下着大雪，雪花一层一层的堆积。接着的“山水无痕”一下子又变得模糊，很大。但是跟着的“万物寂静”，“寂静”这个时候又使人感到很实在很具体。最后“该不是圣者已诞生”，“诞生”这个词让也你感觉到很具体。这些诗句的前后搭配和整首诗歌的气势，以及音乐效果也都不错。再看，诗歌的第一句与第二句的关系有些微妙，它们之间看上去似乎没有联系，直到读完，才觉得又那么合情合理；这种上下句之间看上去没有联系，在我的诗歌里面是一个很大的特点。我的诗歌遵循的是简约而丰富，用最简单的东西表述最丰富的内蕴，我把这种追求，称之为大海捞针的工作。
