:重口味与小清新

　　在布迪厄的理论里.文化趣味和经济地位相匹配.它们被纵横坐标所分割.文化资本和经济资本的拥有者相对应地分布在四个象限里。除开这个理论本身的简陋之外.在当下社会.粉丝的聚众和再创造能力让“文化偷猎”成为可能.突破了原始的象限限制。

　　无论小清新还是重口味.他们都并非规规矩矩地使用和自己现实身份相对应的原始文本。而是在逾越界限“偷猎”来的文本基础上进行改造.再消费这种经过重塑的文化价值。通过这种活动.他们建立了自己的粉都(Fandom).形成了自己的文化密码.有自己的术语体系.签得此状、入我门来。外来者则如同暴力拆解钟表的莽汉.看着那些齿轮散落了一桌。没有任何意义——它们只有在它们的体系里组装起来才能够滴答作响。

　　他们.或者我们.到底是什么样的人?

　　无论爱好什么。他们都不再是“伤寒玛丽”.需要社会控制.他们只不过是一群美学异见者。而主流文化的规训在面对他们的时候.往往会遭遇消极的抵抗：“不想解释”.“你说什么就是什么吧”……淡漠、无所谓、不带你玩.代表着新一代文化消费者在设置趣味鸿沟上暗藏的巨大能力。

　　新一代的文化消费者.他们可能是电子儿童、是极客.也可能是尼特族、是电波族.他们可能有中二病、有密集恐惧症.也可能是排序控、是失心疯.他们可能是御姐萝莉.也可能是坏小孩怪叔叔：他们可能是小清新.也可能是重口味。

　　我们就像一栋公寓里的租客.如果没有天气可聊.那就各自关起门来看自己的碟。