:【散文】我的矿山生活
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有那么一段时间，我颓废地在录像厅里，像一个无人认领的包裹，我将躯体暂时寄放在录像厅里，等着被命运里的曙光领走。记忆中有些暖意是在录像厅和那些香港言情武打片，那是一些薄荷和吗啡，给当时凄惶的心带来了一丝清凉和麻醉。在我现在看来，那时的港片有着一种时代小叛逆们的集体烙印，最接近青春期成长的本质，充满了暴力、堕落、希望和绝望，现实的落差感让迷惘的青春对现实之外的东西心驰神往。那时的录像厅比现在的电影院要安静，易拉罐总是在剧情高潮时“嘭”地响起。我痴迷于周润发的《英雄本色》，幻想自己能成为生活里的“小马哥”，要是录像厅连续地放，我就会连续地看。有那么两三天我从下午一直看到晚上，荧白的光跳动在身体里，录像带哒哒地转动声中释放出一股怪味，那是身体发育的气味，也是梦想被现实挤压碎裂的声音。我喜欢那二十寸荧屏里带着拽音的异域传来的“我靠，我操”的粗俗，“我马子”是当时听到的最为动人的对女友的称谓，真的让人心颤又心碎。现在的人越来越客气，讲话也越来越精致文明了，但这些文明精致的语言永远不能击倒任何人的心灵。在录像厅里，我师兄龙飞跟我说，他最大的理想就是做黑社会老大，有钱后把矿里行政楼里那几个有姿色的女子统统给睡了。他是在连续看完三场录像对老板喊了一句“换片”后跟我说这句话的，我开玩笑让他给我留个档次低点的。他比我早到矿上三年，俨然一副大哥的模样，我们都叫他龙哥，他的身后常跟着几个志同道合的小兄弟。他总是喜欢用摩丝把头发都收集到脑后，然后穿一件藏青色的毛呢大衣去矿里，扣子故意敞开，风一吹，后摆飘起来，像一只蓄势待飞的大鸟。
有一次，我去录像厅，遭到几个混混的纠缠，剑拔弩张之际，龙哥的黑披风出现，以他在矿里一带呼呼作响的影响力，化解了一场荷尔蒙过剩的无聊撕扯。想起录像厅的事，我不得不专门写上他一笔。他是因为父亲在一次井下塌方事故中被掩埋顶替父亲名额来矿里的，他人生的辉煌顶峰是一个人对阵坑口的二十位壮汉，直到对方老大抱拳拱手叫停。1992年我调出矿里，他还在坑口，1996年坑口进入破产程序，他买断后回了老家，后来便没了消息。
有时夜里下班，在暗处时不时的看到一对对贴在一起的身影，听到有人走来，立即鬼鬼祟祟地分开，等人走去立即又缠在一起继续他们甜蜜的事业。单身楼里住的矿工年龄参差不齐，年长的四十岁有余，年轻的二十岁不足。一些结过婚的单职工家属来矿里住，同宿舍的工友只好挤到别的宿舍去。这些伪单身职工，矿里没资格分到房子，就把宿舍作为他们的临时洞房，有的为了每夜都享受鱼水之欢甚至长期盘踞下去。单身楼住房日趋紧张，后勤科就来清理，矿工和后勤科长打游击，往往是科长刚清理了这屋，那屋又将简易的雀巢复合在了一起。有了女人的宿舍就是一个家，有了家就有了工友喝酒的地方。白天从山上采的山蘑打的野鸡让女人炖了下酒，晚上也常熄了楼道里的灯，耳朵贴在有故事演绎的房间门上偷听真刀真枪的激情戏，高潮部分往往是第二天井下一整天黑暗生活里的精神快餐。中午去食堂打饭，路上经常会听到广播站的喇叭里播放一首声嘶力竭的歌曲，印象中只有两句歌词“圣女耶利亚，我一定要找到她”。然后，是一遍又一遍无望的重复，像是嗓子被耗尽了水分的绝望的干嚎。矿工真实的生活并不是夜幕降临时，行政楼前小广场上工会组织的职工舞会，捏着女职工的手在原地转圈，荡出的小漩涡并不能滋润我们麻木干渴的身体，四块石头夹块肉死亡的恐惧感是井下工人永远的致命伤。井下潮冷的黑暗侵入我们的血液，赌博，偷情，醉酒，打架成为身体里的子弹，射向比心灵更深处的空虚。由于是三班倒，宿舍里每个时间段都有人在睡觉或谈论女人。想象中的女人往往具有大众性，相当于现在的大众情人，可以供大家分享而不发生口水，那是一道百吃不厌的菜，每个人都可以伸筷子取一口，然后品头论足津津乐道。
宿舍里共八个人。有个叫强子的，是个有十年工龄的碎矿工，绰号一只手。我在宿舍里只见到他一次或者两次，印象中他的脸像一块用旧了的灰暗的布帘。听别人说，为了苦练赌技，他在村里租了房子，让老婆用燃烧的焦炭训练他的手指，他的梦想是做港片里周星驰那样的赌神。楼道里经常传来关于他的一些故事，因为赌博，他经常在矿里被人追打，他的一个传奇是他的老婆被输给了赌友，另一个传奇是他因欠赌资被砍断了那只曾经被火焰训练过的手。后来，他因为租用拖拉机偷窃矿里电缆被保卫科带走。有段时间他拖着一条半袖管在矿里游荡，然后不知不觉像烟一样消失掉了。有时候，事情往往比我们想象的更有戏剧性，有一段时间，矿里又出现关于他的传言，说车队司机去丰城煤矿拉煤，在煤矿看到了他，他已经成了拥有两家亿万元煤矿的大老板，开的车子是日本蓝鸟，还讨了一个水灵灵的黄花闺女做老婆。
我下铺的杨晓波，和我一起被分到井下，是我要好的兄弟。他眼睛近视，戴一副四百度的眼镜，看上去瘦弱文静书生气十足，是井下工人的另类，不知道的人都以为他是生产科的技术员。他从不去录像厅，每次下井回来，都是把自己收拾得一尘不染，然后趴在床上看书。他最喜欢看路遥的《人生》，始终把它压在他的枕头下边，似乎那本书是一个支架，枕着它就能支起一个年轻矿工的理想和被理想虚拟的爱情。他能弹一手非常动听的吉他，最拿手的曲子是齐秦的《大约在冬季》。中学时他的学习成绩一直是前三名，但第一次高考未中，复读一年后仍然名落孙山。他给我看过他女朋友的一张照片，女朋友是他高中同学，考取了武汉的一所重点大学。那是一个典型的城市女孩，头发是洗发香波洗出的那种亮泽，脸上是没有任何修饰，那种清纯黑白分明，脖子上有一块洁白的丝巾，让这个女孩干净到了骨子里。以致我多年后看到电影《真空爱情记录》里饰演夏文心的马伊俐，总有一种似曾相识的感觉。
有那么一段时间，我颓废地在录像厅里，像一个无人认领的包裹，我将躯体暂时寄放在录像厅里，等着被命运里的曙光领走。记忆中有些暖意是在录像厅和那些香港言情武打片，那是一些薄荷和吗啡，给当时凄惶的心带来了一丝清凉和麻醉。在我现在看来，那时的港片有着一种时代小叛逆们的集体烙印，最接近青春期成长的本质，充满了暴力、堕落、希望和绝望，现实的落差感让迷惘的青春对现实之外的东西心驰神往。那时的录像厅比现在的电影院要安静，易拉罐总是在剧情高潮时“嘭”地响起。我痴迷于周润发的《英雄本色》，幻想自己能成为生活里的“小马哥”，要是录像厅连续地放，我就会连续地看。有那么两三天我从下午一直看到晚上，荧白的光跳动在身体里，录像带哒哒地转动声中释放出一股怪味，那是身体发育的气味，也是梦想被现实挤压碎裂的声音。我喜欢那二十寸荧屏里带着拽音的异域传来的“我靠，我操”的粗俗，“我马子”是当时听到的最为动人的对女友的称谓，真的让人心颤又心碎。现在的人越来越客气，讲话也越来越精致文明了，但这些文明精致的语言永远不能击倒任何人的心灵。在录像厅里，我师兄龙飞跟我说，他最大的理想就是做黑社会老大，有钱后把矿里行政楼里那几个有姿色的女子统统给睡了。他是在连续看完三场录像对老板喊了一句“换片”后跟我说这句话的，我开玩笑让他给我留个档次低点的。他比我早到矿上三年，俨然一副大哥的模样，我们都叫他龙哥，他的身后常跟着几个志同道合的小兄弟。他总是喜欢用摩丝把头发都收集到脑后，然后穿一件藏青色的毛呢大衣去矿里，扣子故意敞开，风一吹，后摆飘起来，像一只蓄势待飞的大鸟。
有一次，我去录像厅，遭到几个混混的纠缠，剑拔弩张之际，龙哥的黑披风出现，以他在矿里一带呼呼作响的影响力，化解了一场荷尔蒙过剩的无聊撕扯。想起录像厅的事，我不得不专门写上他一笔。他是因为父亲在一次井下塌方事故中被掩埋顶替父亲名额来矿里的，他人生的辉煌顶峰是一个人对阵坑口的二十位壮汉，直到对方老大抱拳拱手叫停。1992年我调出矿里，他还在坑口，1996年坑口进入破产程序，他买断后回了老家，后来便没了消息。
有时夜里下班，在暗处时不时的看到一对对贴在一起的身影，听到有人走来，立即鬼鬼祟祟地分开，等人走去立即又缠在一起继续他们甜蜜的事业。单身楼里住的矿工年龄参差不齐，年长的四十岁有余，年轻的二十岁不足。一些结过婚的单职工家属来矿里住，同宿舍的工友只好挤到别的宿舍去。这些伪单身职工，矿里没资格分到房子，就把宿舍作为他们的临时洞房，有的为了每夜都享受鱼水之欢甚至长期盘踞下去。单身楼住房日趋紧张，后勤科就来清理，矿工和后勤科长打游击，往往是科长刚清理了这屋，那屋又将简易的雀巢复合在了一起。有了女人的宿舍就是一个家，有了家就有了工友喝酒的地方。白天从山上采的山蘑打的野鸡让女人炖了下酒，晚上也常熄了楼道里的灯，耳朵贴在有故事演绎的房间门上偷听真刀真枪的激情戏，高潮部分往往是第二天井下一整天黑暗生活里的精神快餐。中午去食堂打饭，路上经常会听到广播站的喇叭里播放一首声嘶力竭的歌曲，印象中只有两句歌词“圣女耶利亚，我一定要找到她”。然后，是一遍又一遍无望的重复，像是嗓子被耗尽了水分的绝望的干嚎。矿工真实的生活并不是夜幕降临时，行政楼前小广场上工会组织的职工舞会，捏着女职工的手在原地转圈，荡出的小漩涡并不能滋润我们麻木干渴的身体，四块石头夹块肉死亡的恐惧感是井下工人永远的致命伤。井下潮冷的黑暗侵入我们的血液，赌博，偷情，醉酒，打架成为身体里的子弹，射向比心灵更深处的空虚。由于是三班倒，宿舍里每个时间段都有人在睡觉或谈论女人。想象中的女人往往具有大众性，相当于现在的大众情人，可以供大家分享而不发生口水，那是一道百吃不厌的菜，每个人都可以伸筷子取一口，然后品头论足津津乐道。
宿舍里共八个人。有个叫强子的，是个有十年工龄的碎矿工，绰号一只手。我在宿舍里只见到他一次或者两次，印象中他的脸像一块用旧了的灰暗的布帘。听别人说，为了苦练赌技，他在村里租了房子，让老婆用燃烧的焦炭训练他的手指，他的梦想是做港片里周星驰那样的赌神。楼道里经常传来关于他的一些故事，因为赌博，他经常在矿里被人追打，他的一个传奇是他的老婆被输给了赌友，另一个传奇是他因欠赌资被砍断了那只曾经被火焰训练过的手。后来，他因为租用拖拉机偷窃矿里电缆被保卫科带走。有段时间他拖着一条半袖管在矿里游荡，然后不知不觉像烟一样消失掉了。有时候，事情往往比我们想象的更有戏剧性，有一段时间，矿里又出现关于他的传言，说车队司机去丰城煤矿拉煤，在煤矿看到了他，他已经成了拥有两家亿万元煤矿的大老板，开的车子是日本蓝鸟，还讨了一个水灵灵的黄花闺女做老婆。
我下铺的杨晓波，和我一起被分到井下，是我要好的兄弟。他眼睛近视，戴一副四百度的眼镜，看上去瘦弱文静书生气十足，是井下工人的另类，不知道的人都以为他是生产科的技术员。他从不去录像厅，每次下井回来，都是把自己收拾得一尘不染，然后趴在床上看书。他最喜欢看路遥的《人生》，始终把它压在他的枕头下边，似乎那本书是一个支架，枕着它就能支起一个年轻矿工的理想和被理想虚拟的爱情。他能弹一手非常动听的吉他，最拿手的曲子是齐秦的《大约在冬季》。中学时他的学习成绩一直是前三名，但第一次高考未中，复读一年后仍然名落孙山。他给我看过他女朋友的一张照片，女朋友是他高中同学，考取了武汉的一所重点大学。那是一个典型的城市女孩，头发是洗发香波洗出的那种亮泽，脸上是没有任何修饰，那种清纯黑白分明，脖子上有一块洁白的丝巾，让这个女孩干净到了骨子里。以致我多年后看到电影《真空爱情记录》里饰演夏文心的马伊俐，总有一种似曾相识的感觉。
