:舞蹈《爱莲说》的音乐及动作特点分析

　　1.舞蹈《爱莲说》“拟人”的表现手法

　　《爱莲说》根据散文对荷花形态与气质的描述，使用“拟人”的表现手法将“荷花”刻画成具有中国传统美的女性形态。在整个舞蹈中，以“拟人”的手法，成功地把这种意境用肢体语言生动形象的表现了出来。例如表演到后半部分时，舞者多以挺拔直立的舞姿表现莲花。此时已表现出了莲花超然于尘埃之外，女子也不是之前的柔美羞涩，而是一种同莲一样的洒脱、飘逸之情。随着音乐的尾声缓慢下来，舞蹈结束，最后以跪坐姿势，表现了莲花的安静与君子风范，仿佛莲花池经过了一番风吹舞动，水面还在荡漾着涟漪时，莲花在洒下两滴露水后重新回到宁静。此时，我们已经不能辨明舞蹈要表现的是女子，还是莲花。所以，舞蹈已经把人与莲合二为一，舞台上也是似人又似莲，似幻又似真了。（原作者：胡玲梅）2.舞蹈《爱莲说》的艺术技巧

　　中国古典舞主要包括身韵、身法和技巧。在舞蹈《爱莲说》中，舞者做出了古典舞独有的身韵技巧：提、沉、含、腆，表现了莲花在含苞时的羞涩；而舞蹈高潮时的“跳、转、翻”，又表现了莲花开放后的坚挺与洒落。中国古典舞非常强调 “形神兼备，身心互融，内外统一”的身韵。表演者邵俊婷，人如其名，整个舞蹈充盈着俊秀婷丽的气质，看似漫不经心，却又随心所欲，把外在的技巧痕迹化为无形之形，似浑然天成。舞蹈《爱莲说》技巧动作的要求也着重强调了脚下重心和身体的平衡稳定，要清楚、干净,尤其在技巧动作的连接方面。

　　（二）对舞蹈《爱莲说》的评价

　　从整个舞蹈来看，我特别欣赏舞者对古典舞的理解和对“莲花”诠释。舞蹈中运用的古典舞身韵，使动作表现地轻重缓急，再配上音乐和节奏，使动作更具有延伸之感。个人看来，《爱莲说》不仅是在舞蹈动作形态上有很深的韵意，在古典舞技巧上也体现了，把舞蹈技巧运用当中，深层次的表现了莲花的洒脱和灵气，把莲花“不染污泥，洁身自好”的荷花形象也塑造的非常贴切。所以，我被《爱莲说》这个舞蹈深深地吸引了，从对整个舞蹈的理解外，还能感受到自身也被融入到其中，去体会自身环境、去感悟生活。从另一个角度去看，莲花不单单只有着“不染污泥，洁身自好”的美好形象，莲花还可以结合现实社会来说：一方面是自身和环境的关系。在现实社会中，人们都会受到环境的影响，总会遇到一些不如意的地方，比如：在某一个时间里，可能是恶劣的。那么，像这样的情况要如何来保持自己的态度呢？虽然不能改变环境，但是可以改变自己，调整自己的心态。心态决定一切。在这一点，我是特别有启发的。在另一方面就是价值观。在诗词中，《爱莲说》通过与几种花的比较，说明一个人，首先得在自己的精神上、人格上，都要立得住，如果把这个价值取向放在首位，我想，对于我们现代社会的人来说是非常适用的，甚至可以说它有一种普片世俗的原则。以上就是我欣赏了舞蹈《爱莲说》所有的感受。

　　《爱莲说》这个舞蹈之所以给人一种很唯美的感受，不仅是舞者的舞姿、技巧和表现力打动了观赏者，最重要的还是莲花那种“不染污泥，洁身自好”的形象感染到了每一个人。舞者正是通过这种美好的形象再结合了古典舞的元素展现给观众。舞蹈借莲花来刻画人的一种精神、一种人格，而这种“出淤泥而不染”的精神、人格，是被人们所赞叹、所敬仰、所向往的。所以，这个舞蹈作品还是很值得去鉴赏的。

　　参考文献：

　　[1]吴阳.浅谈中国古典舞的认识[J].才智,2008（21）.

　　[2]刘永建.也说舞蹈意境之美[J].青年文学家,2009（19）.

　　[3]何维.舞蹈艺术的韵律美和意境美[J].艺海,2004(03).