:大海捞针与有难度的写作——东荡子访谈录
:
苏文健：这样的诗句，让人读起来感觉非常的自然，它内在的节奏感、语感很美妙，内在意蕴也很丰富、很高远。
东荡子：这种能力其实是长期的生命体验与自省带来的，是消除黑暗的结果。
苏文健：是的，没有能力的诗人就是仅仅依靠诗歌语言的堆积，玩弄语言的游戏，它缺乏一种内在的质地在里面。这种诗歌缺乏一种切身的生命经验，缺少生动的、鲜活的具体细节，诗歌的内部不具备一种内在的逻辑关系，因此它就不具备有令人感动的力量因素。
东荡子：逻辑关系，一种很神奇的东西。诗歌句子的逻辑关系，它不仅仅是一种诗意、感情发展的前后关系，还有一种情绪、声音发展的内在联系，以及我们的各种思维发生发展关系等等。这些关系，都很重要。就说声音吧，我跟你现在距离很近，我这么喊你：“文健”（音量比正常音量小一点）。这个时候声音的（叫声的）音量就已经够了，因为距离这么近嘛，这是非常正常的声音效果。如果你没答应，我仍然喊：“文健”（正常声音音量）。如果你还是没有答应，我再喊，会高声一些：“文健”（声音比正常音量马上高一些，干脆一些）。如果你还是没有听见，我的声音就更高了，（砰的拍一下桌子），我喊“文健”（声音音量较之前更高）。这种声音的发展，符合我们的声音发展的感情逻辑。如果突然之间，我就喊，很高的声音喊，当然这种环境不适合我们表演，你可以想象更猛甚至歇斯底里地喊。现在我只能做到这里：“文健”（声音比之前更高），这就基本上不符合我们这个声音发展的逻辑关系。在两种情况下，它是合情合理的，一种是在突发特殊的事件情况下，要么就是我有神经病。这两种情况下，才能解释为什么我突然猛的喊你“文健”。因此当我们写诗的时候，当在这两种特殊情境出现的时候，前面没有铺垫的，后面必须需要补充。有后面的补充，人家才能理解得到它的合情合理；如果后面又没有补充，那么整首诗歌看起来就显得突兀，不自然，甚至不知所云。所以写作，诗歌写作里面对各种逻辑关系的要求，是非常严密的，很多人忽略了这一点。而且写到了一个程度的时候，他不知道怎么样往下去发展了，这就是个大问题。本来说一首诗歌写到了这个地方，应该再往下发展会收到更好的效果，但是他却止步不前了。
>
苏文健：这样的诗句，让人读起来感觉非常的自然，它内在的节奏感、语感很美妙，内在意蕴也很丰富、很高远。
东荡子：这种能力其实是长期的生命体验与自省带来的，是消除黑暗的结果。
苏文健：是的，没有能力的诗人就是仅仅依靠诗歌语言的堆积，玩弄语言的游戏，它缺乏一种内在的质地在里面。这种诗歌缺乏一种切身的生命经验，缺少生动的、鲜活的具体细节，诗歌的内部不具备一种内在的逻辑关系，因此它就不具备有令人感动的力量因素。
东荡子：逻辑关系，一种很神奇的东西。诗歌句子的逻辑关系，它不仅仅是一种诗意、感情发展的前后关系，还有一种情绪、声音发展的内在联系，以及我们的各种思维发生发展关系等等。这些关系，都很重要。就说声音吧，我跟你现在距离很近，我这么喊你：“文健”（音量比正常音量小一点）。这个时候声音的（叫声的）音量就已经够了，因为距离这么近嘛，这是非常正常的声音效果。如果你没答应，我仍然喊：“文健”（正常声音音量）。如果你还是没有答应，我再喊，会高声一些：“文健”（声音比正常音量马上高一些，干脆一些）。如果你还是没有听见，我的声音就更高了，（砰的拍一下桌子），我喊“文健”（声音音量较之前更高）。这种声音的发展，符合我们的声音发展的感情逻辑。如果突然之间，我就喊，很高的声音喊，当然这种环境不适合我们表演，你可以想象更猛甚至歇斯底里地喊。现在我只能做到这里：“文健”（声音比之前更高），这就基本上不符合我们这个声音发展的逻辑关系。在两种情况下，它是合情合理的，一种是在突发特殊的事件情况下，要么就是我有神经病。这两种情况下，才能解释为什么我突然猛的喊你“文健”。因此当我们写诗的时候，当在这两种特殊情境出现的时候，前面没有铺垫的，后面必须需要补充。有后面的补充，人家才能理解得到它的合情合理；如果后面又没有补充，那么整首诗歌看起来就显得突兀，不自然，甚至不知所云。所以写作，诗歌写作里面对各种逻辑关系的要求，是非常严密的，很多人忽略了这一点。而且写到了一个程度的时候，他不知道怎么样往下去发展了，这就是个大问题。本来说一首诗歌写到了这个地方，应该再往下发展会收到更好的效果，但是他却止步不前了。
>
显示更多