在线娱乐:春来花自青
事件三，的士车上。司机误以为他们是一家三口，自作聪明的搭话使得“四个人里倒有三个人脸红”（是闲笔吗？不然，仔细嚼嚼，其中颇有意味。外人眼中尚且如此，若是熟人呢？为下文环嘉的幡然醒悟做了极好的铺垫。）史殿祥打破了僵局，“谈谈工作，谈谈家庭，含蓄的劝她对许成要多谅解”，也宽慰她对母亲的病乐观一些，（读到这里，我也感受到了史殿祥的宽厚平和，怪不得环嘉要找他倾吐心声，如此细心稳重，实在是个不可多得的朋友。）外面的雨、车上的歌勾起了环嘉关于童年的怀念，亦让她看清了自己内心深处对父母的爱，丝毫也不亚于他们对她的情怀，这种“柔柔的酸，惬意的痛楚”，相信会引起读者的强烈共鸣，儿女和父母之间不言爱，但是不言不等于不爱，相反，等你在某一个特殊的日子或情况下猛然感悟到这种已经渗入骨髓的爱时，才更体会到它的深切醇厚。
事件四，阳台上。回到家，母亲已经入梦。她从在外张望到跪在床前打量，这段不长不短的距离亦是心路，她轻轻巧巧、踏踏实实地走过去，焊合了过去和今天，也链接了曾经和现在。（此时在读者心里也情不自禁地随之涌起别样的柔情。）环嘉的内心终是忐忑不安的，纾解不了，索性跑到阳台上发呆，父亲细心地拿了件外套给她披上，在女儿的微笑中终于说出了心里话，正是这番话，环嘉才“全身一凛，有种醍醐灌顶的震惊”，才开始摒弃埋怨，设身处地，换位思考，忆起丈夫的种种好处，最后茅塞顿开，解开感情的迷局，接着反过来安慰父亲，给他支持的力量（此时耳畔恍若回响着一曲熟悉的旋律，细细聆听，正是——“浮云散，明月照人来”，心头涌起一种复杂的况味，欣慰有之，领悟更深。）
桩桩件件娓娓道来，使我目不暇接，而不觉得紊乱。记得幼年时玩过一种玩具叫做“套筒”，用空木头做成的娃娃，上着鲜艳的颜色，外型一致，规格不一，可以一字排开，可以错落有致，可以以大套小……想象力丰富的人儿，大可从中衍生出故事，玩法多样，故事繁杂，而万变不离其宗，乃是排列组合的趣味。陶然的文字针脚细密，行云流水，又脉络清晰，条缕分明，事件的选择与线索的穿插就像玩“套筒”，吸引读者兴致盎然地阅读下去，直至掩卷，尤觉余韵绕梁，尚可沉吟回味。
三、花托——细节
一部好的小说中的描写绝对不仅仅是描写。细节关乎成败，如果拿捏精准，会使作品增色不少，收到“锦上添花”之功效。且从《辞旧》中看陶然把握细节的功夫：
环嘉回到家，“母亲躺在床上，本来右手按着胸口，一见女儿，忙把手移开了，做出轻松的样子笑道：‘饭在厨房里，你爸爸做了你喜欢的滑蛋虾仁。’”再看这一段：父亲在旁边娓娓的说：“今天下午你突然打电话说要回来，你妈就猜到是两口子闹了矛盾。她说你自己也有女儿了，还小孩子似的沉不住气，一生气就往娘家跑。大过年的，夫妻俩不作兴拌嘴，分开来过节更不吉利。你妈身体不行，说话吃力，叫我好好劝劝你呢。”母亲恶疾缠身，生死莫测，操心的倒还是她。这一细节的展现，让母亲的形象熠熠发光。
父亲在诸多细节的刻画烘托下也是个性鲜明，极为立体。环嘉回到家，开了门，帮她接过包来说：“累了吧？”说到母亲的病时，“一语未了，老泪纵横”。她打开微波炉，父亲说“小心烫”，一手就伸过来替她拿盘子。接到电话，环嘉和史殿祥相约到必胜客，父亲犹豫了一下依然说：“你才跟许成吵了架，回来就跟史殿祥出去吃饭，万一有熟人看见……”环嘉回到家，父亲拿着件外套过来，递给她说：“阳台冷，还是进去吧？”依然是她熟悉的询问口气，不确定的，怕得罪了谁的。环嘉说一家人不要太客气时，父亲讪讪的笑，顿了一顿才说：“那爸爸就说句心里话。你跟许成……准备什么时候和好？”环嘉语气强硬不屈不挠，父亲犹豫了一下，终于说道：“你眼睛红红的，是跟史殿祥哭过的吧？你想啊，你和史殿祥两个不也清清白白吗？哭……能代表什么呢？”环嘉想通了之后，父亲出了一口长气，显然如释重负。在环嘉就母亲的病给父亲鼓励和信心时，他抓住这句话，像溺水的人抓到一块木板，连连点头：“都会好的，都会好的。”女儿略一踌躇，拉住了父亲的手，父亲怔住了，记忆中这样的亲近还是在环嘉十岁以前，父女俩拉手过街买水果糖的时候。过了片刻，他才欣慰的笑了出来。这动情的一幕幕，就像电影中的长镜头一点一点地推进，在这个夹杂着酸楚、煎熬、甜蜜的过程中，我们重新认识了这位父亲，理解了这位父亲，也喜欢上了这位父亲。
另外一个容易让人忽略的细节是手机铃声的设置。环嘉的手机响了两次，一次是史殿祥打来的，一次是丈夫打来的。旧情人的彩铃是一个抒情的男声：“爱若去了，就由它吧，谁不是在爱情起起落落中浮沉。那些去而复返的情节，总有人重温……”专为丈夫设计的，曾经被丈夫许成大加赞赏的铃声则是“如果你疲倦了外面的风风雨雨，就留在我身边做我老婆好不好？我一定会承受你偶尔的小脾气，或许我还能给你，一点意外，一份欢笑，一个简单安心的小窝；陪你日出，陪你日落。到老。”手机铃声都贴合人物身份，也隐隐昭示了她的感情走向，结局也初现端倪。
四、花香——语言
老舍说：“我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡妇穿青衣，少女穿红裤，我们的风景要与故事人物相配备——使悲欢离合各得其动心的场所。小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。”陶然是深谙其道的，他的景色描写看似漫不经心，随手拾来皆成妙趣，犹如花香渺渺，暗香盈袖。依然从《辞旧》中攫取几个个人认为相当精彩的片段：